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通讯员马丽萍人物简历：应德明，年出生于嵊州，城隍庙建筑技艺省级代表性传承人，30多年来从事木雕、砖雕、灰塑等技艺，创作出大量的精品，深受市场欢迎。近年来，与人合作出版了《中国佛国造像艺术》《中国神兽艺术》等多部作品。一无论是苏州园林的亭台楼阁间，还是绍兴大禹陵、新昌大佛寺的照壁上，都缀嵌着许多极具文化意蕴的砖瓦，展示了失传已久的砖雕艺术。很多人都不知道，这些雕刻精美、技艺出众的砖雕出自我市一位农民应德明之手。应德明自幼喜爱美术，少年时曾到东阳学习木雕技艺，天赋、好学加上努力，他的手艺渐长。本可以以此为生，但一个想法却改变了他的选择。应德明喜欢游历，脚步遍布国内山水、建筑。在几乎跑遍大江南北的庙宇、寺院、历史古镇后，他被那些年代久远、风格各异的砖雕精品所吸引，再也挥之不去。一种将砖雕艺术重现的想法时时撞击着他的心灵，为此，他一边游历，一边考察，一边做了大量的笔记、细心绘制图稿。砖雕是在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是我国传统的一项民间艺术，从秦砖汉瓦开始已有两千多年历史。砖雕的应用范围非常广泛，内容形式更是丰富多样，雕刻手法上，也与木雕、石雕相类似，有浮雕、圆雕、镂空雕、多层雕等，它们或装饰在庙宇的屋脊、屋檐上，或用作装饰民居的窗格、门楼、门帘、壁面等。到明清时期，砖雕艺术在江南已是相当盛行，一般的民居住宅以砖雕装饰已十分普遍，而其古朴典雅、秀丽脱俗的效果以及不怕风雨侵蚀的优点，也是其他材料无法替代的。令人遗憾的是，随着时代的变迁，新式建筑逐步取代老式民居，砖雕的市场需求越来越小，这门古老的技艺也面临传承堪忧、濒临失传的境地。为砖雕艺术之美所深深打动的应德明，出于职业的敏感和爱好，决心让砖雕艺术重放光彩。年，他专程去新昌古建砖瓦厂商谈开发砖雕产品的设想，双方一拍即合。此后整整两年时间，他一心扑在砖雕工艺的开发研究中。然而一切远非当初想象的那般容易，一个个难题接踵而至，如泥巴的湿度、天气的干湿度、半成品的保养期时间、进窑后的烧制期时间等。面对众多的难题，应德明决定迎难而上，他到处采集土样，掌握泥性，对各种质地的泥土进行了千百次试验，并打算小试牛刀，当时杭州建造“宋城”，急需一批仿古砖，应德明和几位从事古建材行业的朋友通过联系承揽下这份活，自觉做出来的古砖十分地道，但最后却被告之不合要求。面对现实的“下马威”，应德明没有气馁，而是意识到要学的东西还太多。他打听到某大学有一位老师，几十年从事土质研究，在这方面颇有造诣，就带着大包小包的泥土前往讨教，经过一番指点，茅塞顿开，终于领悟到泥巴有泥巴的“性格”，关键是应该把握好泥巴的粘性、软硬度、韧劲等，依照其本身肌理，顺势造型。回来后，他又进行了多次试验，终于成功制作出了砖雕产品。二砖雕试验的成功大大提升了应德明重振砖雕艺术的信心，并开始承接业务。年，萧山瓜沥建设“人民公园”，公园大门的两座牌楼就使用了应德明制造的“嫦娥奔月、夸父追日、精卫填海、龙凤呈祥、梅兰竹菊”等共计8平方米的砖雕艺术品。从施工制作到烧制安装，每一道工序应德明都慎重对待，一丝不苟，得到了各方好评。同年，他的一块砖雕作品《关羽擒庞德》在全省旅游商品展上吸引了众多的目光。为更好地开拓砖雕的天地，应德明将得到的第一批业务费作为资金，带上相机外出考察，目的就是探寻砖雕艺术的表现手法和题材，收获颇丰。年，应新昌大佛寺之邀，请他为观音殿前的一座照壁创作砖雕，因题材与观音有关，他又到普陀山考察，采集有关素材，回家后设计了“十八罗汉拜观音”的画面，这是一座宽17米、高6.5米的砖雕照壁，整幅画面由块砖雕拼接而成，一块块砖雕安装起来必须块块相扣。此照壁从承接到安装完工整整历时一年半时间，整座照壁从座脚到屋脊都是砖制材料，没有任何附加材料，画面气势宏伟，人物造型生动，安装好后成了大佛寺一道独特的风景。之后，应德明的业务越来越多，宁波、上海、北京的客户纷纷找上门来，传统的砖雕艺术在应德明的手中重放光彩。他为一家工艺制品企业配套制作的砖雕配件，还远销西欧，走向国际。为让砖雕艺术进一步发展，应德明还开发了圆雕、浮雕等多种产品，并对砖雕加以改造、发展和提高，让这门古老的艺术推陈出新，取其精华，古为今用。除了砖雕之外，应德明在木雕、石雕、灰塑方面也有一定钻研。他和嵊州的灰塑艺人一起将同样濒临失传的“灰塑”抢救回来，先后为杭州灵隐寺、新昌大佛寺、宁波阿育王寺、山东泰州望海楼等古建筑的屋脊和围墙制作了灰塑，尤其是为胡雪岩故居修复工程设计制作的多平方米的灰塑，更是亮丽的一笔。年，应德明跻身省级“非遗”城隍庙建筑技艺代表性传承人，所谓“城隍庙建筑技艺”，就是集砖、石、木三雕技艺于一体，又有灰塑艺术添彩，有“三雕一塑”之称。三让几乎濒临失传的工艺领域中的奇葩重放光彩，是应德明最大的心愿。但谈到这些传统技艺的传承，却心有忧戚。应德明今年已经60多岁了，当初跟他一起做砖雕的朋友如今也上了年纪。“如今在绍兴当地会砖雕手艺的人几乎没有了。”他说。多年来，他一直在寻找传人，但是由于砖雕又苦又累又脏，技术性又强，没有一定的基础根本无从下手，所以来学艺的年轻人很少，愿意将之作为一生的技艺加以坚持的人就更少了。“如果有人对砖雕感兴趣，我可以免费传授。”他说。砖雕和木雕在雕刻技法上基本相同，但砖雕的制作艺术更讲究，砖雕从开始到成型要经历选泥、磨砖、构思、雕刻等10多道工序。“每一步都需要认真对待，稍不留神就会前功尽弃。”比如在雕刻过程中，如果力道把握不好，容易显得轻浮，用力过猛，则会毁掉产品。砖雕还分为窑前雕和窑后雕，在泥砖上雕成以后再到火上烧叫窑前雕，烧成砖以后再进行雕刻为窑后雕。技法不同，对手艺人的要求也就不同。在应德明看来，无论哪一种手工艺的传承，“更多的是要传承手艺之外的东西，是它的精神。如果没有每一代匠人的坚守，传承也就无从谈起。”而在现代社会，砖雕作品也要适应时代的需要，要在保留传统技法的基础上设计出为现代人所喜欢、为时代所需要的精品。但不论如何，要掌握个中诀窍，非一朝一夕可以胜任。令这些手工艺人们欣喜的是，国家对传统文化的不断挖掘、对手工艺人的日渐重视，也令他们更加坚定了信心。
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